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穆仲芹（1906—1990）的花鸟画，如并吞曲扎根贩子的原野村歌，既无传统文东谈主画的孤傲爽朗，亦无匠作刻板的匠气，而所以同意的期望与烟火气，架起了艺术与生计的桥梁。他的《八哥茶花》中，八哥振翅欲飞的动态、茶花富足绽开的丰满，都以简练的翰墨勾画，却在红绿相间的设色间遁入巧念念——花瓣的胭脂红中掺入藤黄，枝杈的乌绿里透出石青，既明艳强烈，又不失精雅，恰如天津巷子里的一角春光，让不雅者不管雅俗都能心领意会。
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穆仲芹的艺术言语源自对生计的挚爱。早年从事地毯有计划、舞台好意思术的阅历，让他深谙民众审好意思道理道理。他笔下的藤萝、牡丹、葵花，无一不是贩子巷陌的寻常状态，却能以“工写纠合”的技法赋予其诗意：藤蔓的强盛线条如篆书笔意，紫穗的晕染似水彩透叠；孔雀翎毛的笼统勾描与玉兰枝干的写意泼墨酿成张力，工而不板、放而不乱。这种“以俗为雅”的滚动，既是对传统文东谈主画的解围，亦是对当代艺术子民化的探索。正如其自述：“画要让东谈主看懂，更要让东谈主心动。”
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